#ICA 电影的风格类型非常驳( bó)杂，歌舞，侦探，爱情和悬疑( yí)，叙事上似乎刻意降低高( gāo)潮，冲突等戏剧性，形成一( yī)种奇怪的的观感，舞蹈不( bù)再是逃离现实的手段，变( biàn)成了进入现实的介质，感( gǎn)觉这种效果依然是符合( hé)之前看他的其他作品的( de)感受，那种以超强的间离( lí)效果强调电影的虚幻。

三( sān)位女性Louise，Ninon和Ida分别来自不同( tóng)阶层和身份背景构成了( le)现代女性主体的碎片，以( yǐ)三位角色的游荡作为表( biǎo)层探讨的是身份状态在( zài)城市与社会中的流动，她( tā)们追寻的并非爱情或世( shì)俗的成功而是对自我的( de)探索和选择，各个角色都( dōu)有着极强的主体性，整体( tǐ)的张力也很强，虽然叙事( shì)结构非常的松散，但感觉( jué)倒是很符合影片的表达( dá)。角色上看Louise这个角色太虚( xū)幻了，以至于与她关联的( de)人也都非常的不真实，组( zǔ)织的情况依然是可以回( huí)归里维特大量电影中的( de)呈现，Ninon的游戏态度更强，开( kāi)场与结尾的算是某种呼( hū)应，Ida则是可以与Louise的逃离相( xiāng)对照作为找寻。男性在影( yǐng)片中能明显看到那讽刺( cì)，不论是机械的录音的父( fù)亲，还是虚幻的情人，亦或( huò)者跟随都变成了被质疑( yí)的对象。

电影的不少内容( róng)让我感觉像是对新浪潮( cháo)的回望，多角色的情感关( guān)系，死亡开场的逃亡，色彩( cǎi)的运用，歌舞的形式等，仿( fǎng)佛每一项拿出来都能看( kàn)到一位导演的影子。而且( qiě)随着看的他作品的数量( liàng)上升，越来越感觉洪尚秀( xiù)的作品很像他的作品了( le)，那种对于城市的看法，戏( xì)谑的态度和虚幻与现实( shí)的结合。

非常喜欢视听表( biǎo)达，视觉上，大量的长镜头( tóu)呈现的角色在空间你的( de)状态，高饱和度的色彩与( yǔ)角色的情绪直接关联，快( kuài)剪那瞬间的“情绪波动”等( děng)。听觉上依然是大量的现( xiàn)场收音，歌词与角色的呼( hū)应，影片中也依然出现了( le)里维特电影中从来不会( huì)缺席的“空中异响”，那飞机( jī)掠过的声音和地下室牌( pái)局的轰鸣都时刻提醒着( zhe)观众这非现实，还有那最( zuì)诡异的如同录音般的与( yǔ)父亲的通话，不在场却仿( fǎng)佛无处不在的感觉。